画之大者黄宾虹作品赏析

　　杭州栖霞岭31号临近岳王庙的一条小巷，一座两层小洋楼隐于林中，穿过沙孟海先生书有“黄宾虹纪念室”六个大字的墙门进入院落，可见一代国画大师黄宾虹先生的雕像立于楼前，布袍长衫，谦恭慈祥，平易朴实。1948年夏，年届85岁的黄宾虹欣然应聘国立杭州艺专教授，从北平南下并于1950年栖居于此，走过了他人生的最后几年，创作了大量的精品佳作，达到了他艺术生涯的顶峰。

　　在20世纪的中国绘画史上，黄宾虹是一位承前启后的山水画大师，是一位“不能仅以画史目之”的学者型艺术家。黄宾虹除山水画外，花鸟画也境界不凡，书法成就更不能等闲视之，有着自己的画学理论建构，还对金石篆刻、文字学、考古学也颇有建树。李可染说：“中国山水画三百年来，黄宾虹一人而已。三百年后，黄宾虹的地位会更高。”

　　起步高实 绘画与研学并进

　　60岁以前，黄宾虹绘画主要以学习临摹古人作品为主，据其“画语录”所言，初学画以高克恭等元人为师。他认为，元人的绘画惜墨惜笔如金，笔墨质量很高，不见多余之笔墨，这种选优入学绘画的思路，使黄宾虹一开始的功力学习和践行就起步很高。

　　黄宾虹从小就对金石书画有较浓厚的兴趣，这颗艺术“种子”，从播种到成长至开花结果，黄宾虹一生走过的艺术奋斗历程有80多年。像他这么长寿的艺术家，还在绘画研究上极有建树，在民国以前可谓是屈指可数。

　　从黄宾虹的艺术功力积炼看，比一般画家至少多出20多年，这也使黄宾虹有充足的时间来打好他的绘画艺术功力。黄宾虹早在起步学习绘画时，就牢记作画诀：“(绘画)当如作字法，笔笔分明”，34岁时访老画家郑雪湖时，又闻到作画“实处易，虚处难”六字诀。这些画诀后成为黄宾虹绘画功力学成的座右铭。

　　与此同时，60岁前黄宾虹在学术造诣上也成果累累，主要有：40岁《宾虹集印存》出版，45岁《宾虹论画》发表，48岁《荀楼画谈》连载，51岁提出沟通欧亚画学，57岁《宾虹杂著》全书印成，60岁撰《中国画史馨香录》。其间邀任过《神州国光集》、《国粹学报》编辑，《神州日报》笔政，《美术周刊》主编等。艺术实践和艺术研学并进，这是黄宾虹进行艺术功力积炼的显著特征，这为他日后在绘画艺术才力的创新上，奠定了重要而坚实的基础。

　　60岁至75岁，则是黄宾虹艺术功力厚积薄发的时期。1946年黄宾虹在一题画中说，“前二十年，余游阳朔、罗浮、峨眉、青城、楚越诸山，得草稿千余纸，今蜷伏燕市，暇为点染，用古人之法，不欲泥古法也。”从黄宾虹的作品看，走向大自然，师法造化已成就这一时期的绘画创作的主流。如，“浙东纪游图轴”、“青城山坐雨图轴”、“设色山水画图轴”。其间，黄宾虹撰写的绘画学术专著有《中国名画名集》、《古画微》、《清代画史》、《宾虹论画》、《宾虹画语录》等。

　　黄宾虹66岁发表《虚与实》，首次将中国绘画中“知白守墨”与西方格式塔心理学之“不完全形 ”相联系，提出“不齐弧三角形”为美的“内美观”。在他75岁离开上海去北京前，撰《说蝶》，以青虫化蝶三眠三起为喻画学，“先师今人，继师古人，终师造化，三阶段”。黄宾虹上述绘研成果，与其绘事实践相辅相成，这种绘画与研学并进的功力积炼方式，不仅使黄宾虹的艺术功力胜人一筹，而且也成为同仁及后人学习的榜样。